ПРЕКРАСНАЯ ИНЕС РОССИИ

Маэстро Мариинского театра Сергей Иньков обнаружил балет XVIII века об Инес де Кастро Трагедия Инес де Кастро продолжает преподносить нам сюрпризы. На этот раз маэстро Мариинского театра Сергей Иньков сделал историческое открытие в Санкт-Петербурге - нашёл балет "Инес де Кастро", написанный композиторами Буалдье и Коноббио в XVIII веке Четыре реставрированных фрагмента балета "Инес де Кастро" представил маэстро Сергей Иньков, что по его мнению является "крупным музыкальным открытием последних лет". Как заявил С.Иньков на встрече с журналистами, которая прошла в бюро РИА в Лиссабоне, идея найти балет появилась в 1995 году, во время предыдущих гастролей Мариинского театра в Португалии. Во время встречи тогда с президентом Ассоциации культурных связей между Португалией и Россией г-ном Нуну Кардозу была высказана мысль том, что балет находится в петербургских архивах. Всего балет состоит из 41 фрагмента. В процессе работы в архивах Петербурга маэстро пришёл к выводу, что музыка для балета была написана не одним, а двумя композиторами. На обложке балета, копия которой была предоставлена нашей газете, видна надпись: "Премьера состоялась 23 апреля 1792 года в Каменном театре Санкт-Петербурга". Маэстро объяснил, что партитура была восстановлена на основе оркестровых голосов и что в работе он прибегал к компьютерной технике. Реконструированные фрагменты занимают 22 минуты. Они уже были исполнены в 1997 году в Санкт-Петербурге и будут исполнены в 1999 году в Большом зале Петербургской филармонии. Как сказал С.Иньков, нельзя исключать в будущем и постановку воссозданного балета "Инес де Кастро". Маэстро намерен продолжать работу по восстановлению музыки балета в том случае, если он найдёт достаточную финансовую поддержку в России и в Португалии. Сейчас С.Иньков является также одним из руководителей проекта "Диалоги: Петербург - Европа - мир". Одной из целей проекта является восстановление находящихся в петербургских архивах неизвестных работ европейских композиторов, которые жили и работали в Петербурге в XVIII и XIX веках по приглашению императорской семьи. На встрече с прессой, которая проходила в присутствии Нуну Кардозу и советника российского посольства А.Лабецкого, было подчёркнуто, что открытие С.Инькова способствует укреплению отношений дружбы и развитию культурных контактов между Португалией и Россией. ( Газета "Публику", г. Лиссабон, 19 февраля 1998 г)

"КЛЯНЯ СВОИ ПОТЁМКИ…"

Д.Шостакович. "Игроки". Камерный музыкальный театр "Санктъ-Петербургъ-опера". Зимой 1942 года эвакуированный из ленинградской блокады Дмитрий Шостакович начал писать оперу "Игроки" по одноименной пьесе Н.В.Гоголя. Родной город композитора осаждён врагом. Его мать не может выехать в эвакуацию, а Шостакович неожиданно для себя увлечён сюжетом, далёким от высоких страстей. Той жестокой зимой в Куйбышеве он пишет и Вторую фортепианную сонату, и письма друзьям - Иссааку Гликману, Виссариону Шебалину, Мариэтте Шагинян. …Режиссёр Юрий Александров, обращаясь к "Игрокам", создаёт спектакль по сценарию драматурга Юрия Димитрина, в котором, помимо полной партитуры "Игроков", использованы отрывки из других произведений, письма композитора, фрагмент фонограммы одного из его выступлений… Спектакль начинается с пролога. Под звуки "Песни о встречном", раздающейся из репродукторов, на сцену выходит одетая а-ля 30-е годы разномастная публика. Оказывается - оркестр. За роялем - стеснительный брюнет в кепке и очках. Исполняя фортепианную партию, он время от времени вносит поправки в нотный текст. Это Шостакович. Но письма Шостаковича звучат как бы из-за кадра. Их читает режиссёр, ничего не играя, как "человеческий документ"… Ю.Александров - вообще мастер. Но в особенности мастер штучки, трюка, неожиданного, часто смешного приёма… Дирижёр неожиданно превращается в офицера КГБ, с удовлетворением перелистывающего страницы протокола. (Сергей Иньков и оркестр "Санктъ-Петербургъ-опера" показали не только серьёзный музыкальный уровень, но и незаурядные артистические способности.)… Мозаика сменяющих друг друга фрагментов оставляет общее впечатление достоверной картины эпохи. Режиссёру удалось сделать не спектакль по "Игрокам", но спектакль об "Игроках" Шостаковича, о самом композиторе, о том, чем он живёт в предчувствии 8-й и 9-й симфоний, о его приговоре миру и о его уповании… ("Петербургский театральный журнал" № 11 1996г.)

1942. Хмурое Утро

Д.Шостакович. "Игроки - 1942". Камерный музыкальный театр "Санкт-Петербург опера". …В контексте творчества композитора опера "Игроки" заняла место между Седьмой "Ленинградской" симфонией и Второй фортепианной сонатой. Автор работал над "Игроками" в эвакуации, и трагические мотивы - реалии самой жизни,отсветы Седьмой симфонии - не могли не проникнуть в партитуру: музыка оперы гораздо более серьёзна,чем того требовал гоголевский текст. Примирить разлад между суровостью момента и комизмом сюжета Шостакович не смог - опера осталась незаконченной. Но остались и сорок пять минут философичной острой музыки. Режиссёр не стал выстраивать действие по прямой линии незавершённогол сюжета - зритель-слушатель всё равно не узнал бы до конца, как одурачивали друг друга знаменитые игроки.Он поступил иначе. Среди картёжников и трактирных слуг появился сам композитор (Булат Мухутдинов)… Действие начинает расслаиваться на два плана. В одном работает негасимая мысль карточных шулеров, завязывается интрига и властвует музыкальная драматургия. Другой план обращает к сложному внутреннему конфликту, заведшему автора "Игроков" в тупик. …Создатели спектакля погрузили партитуру в живой исторический материал. Опера перебивается выступлением Шостаковича на Пятом съезде композиторов, цитатами из его писем… Обрыв музыки всегда происходит в момент драматических кульминаций, и неуместный в комедии драматизм тут же обретает толкование в литературных текстах, строго и просто прочитанных Юрием Александровым… Однако монтажный приём, использованный режиссёром, не подменил собою добротной актёрской работы. Певцы-актёры доносят весь психологический смысл музыки и тонкости лукавых отношений персонажей. А кроме того ещё и очень неплохо поют. Особых же слов заслуживает оркестр, всегда ранее снижавший уровень постановок театра. На этот раз оркестранты не просто хорошо выучили свои партии - они предстали ансамблем чутких музыкантов, обнаружили владение шостаковическим стилем. В этом несомненная заслуга дирижёра спектакля Сергея Инькова. … Всё это сделало спектакль "Игроки - 1942" очень сердечным. На первый план вышел глубокий, деликатный, ранимый внутренний мир композитора. А уже через него, через душевный кризис Шостаковича - человека и музыканта, предстала трагическая мощь эпохи войны и тоталитаризма. (Газета "Вечерний Петербург" № 20. 24 октября 1996 г.)

ENGLISH